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娜妲莉.史都茲曼(女低音,指揮)奧菲歐55室內樂團/巴洛克女低音

娜妲莉.史都茲曼(女低音,指揮)奧菲歐55室內樂團/巴洛克女低音

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出道三十五年,身兼女低音與指揮家的史都茲曼,以其在音樂領域的重要貢獻,2019年榮獲法國政府頒發象徵最高地位的榮譽軍團勳章。而史都茲曼繼前張個人專輯【火焰】之後,2021年最新專輯【巴洛克女低音】,不僅向這時代的低音女歌手致敬,同時也讓樂迷享受極致人聲的巴洛克歌劇饗宴。


不可否認,十八世紀的歌劇世界,明星光芒盡聚焦於當時最受歡迎的閹人歌手,然而他們的音域正等同於女低音,巴洛克作曲家在譜寫歌劇時,同一個角色是可交由閹伶擔綱或女低音反串(但很現實的,往往是劇院找不到適合的閹伶,女低音才有機會上台)。此時,女高音、男高音之流尚未盛行,僅次於閹伶乃是女低音歌手,然而即使是最傑出的女低音,聲望通常無法比擬閹人歌手,史都茲曼有意在這張專輯中,為長久被輕視的女低音平反。

因此這張專輯中的選曲,史都茲曼挑選的皆是巴洛克作曲家當初即為女低音所寫的歌劇角色,例如最著名的是佛羅倫斯出生的女低音特西(Vittoria Tesi),像栽培出閹伶巨星法里內利的作曲家波普拉,他的《眾所皆知的賽蜜拉米德》和《史塔提拉》第一主角,都是為特西量身打造。此外,巴洛克時期的韓德爾、韋瓦第、卡爾達拉…等偉大歌劇作曲家,史都茲曼亦挑選多首他們為女低音所寫的詠嘆調,呈現巴洛克時代最精采的歌聲。

擁有溫煦豐厚嗓音的史都茲曼,是當代少見的卓越女低音歌手,唱而優則橫跨指揮事業,以獨到觀點與細膩詮釋而在各大樂團與歌劇院,頻繁地以指揮家登台,拉圖爵士曾讚美「我們需要更多像她這樣的指揮」。在這張專輯中,她與自己於2009年成立的「奧菲歐55」室內樂團共同合作,深刻演繹巴洛克歌劇中,最自然、最動聽、卻被忽略的女低音歌唱藝術。

§ 曲 目 §
1. 韓德爾:《塔梅拉諾》第一幕「我冒著生命危險」
2. 波普拉:《美利達與賽里農特》第二幕「我激動的血液」
3. 韓德爾:《阿里歐丹特》第二幕序曲
4. 韓德爾:《林納多》第二幕「我的心該何去何從」
5. 韋瓦第:《狄多.曼里歐》第一幕「我戴上綠橄欖葉」
6. 韋瓦第:《法納斯》第二幕「我覺得血液凝結」
7. 韓德爾:《貝芮妮絲女皇》第三幕小交響曲
8. 波普拉:《眾所皆知的賽蜜拉米德》第二幕「被鄙視、被出賣」
9. 波諾契尼:《葛麗賽爾達》第二幕「親愛的告別,從你唇說出」
10. 羅提:《亞歷山卓.賽維羅》第三幕小交響曲
11. 韓德爾:《阿密尼諾》第一幕「我的心被畏懼與恐怖包圍」
12. 卡爾達拉:《尤利斯提歐》第三幕「親愛的森林」
13. 韋瓦第:《巴亞澤》第三幕宣敘調「是的,他死了…」
14. 韋瓦第:《巴亞澤》第三幕詠嘆調「刺死我,殺死我」
15. 波普拉:《史塔提拉》第一幕「看看這兩人的眼睛」
16. 韓德爾:《高盧的阿瑪迪斯》嘉禾舞曲
17. 嘉斯帕里尼:《背叛與復仇的信仰》第二幕「殘酷的手」
18. 韓德爾:《美迪亞之王索沙梅》第二幕「去吧,上戰場去吧」
19-21 韋瓦第:《達里歐的加冕》之C大調小交響曲
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